“未來掌握在你手中”2018年和李易峰有一部電影《動(dòng)物世界》：男主角欠黑社會高利貸一大筆錢，無力償還，只好登上一艘神秘的賭博游輪這艘游輪被黑社會控制，駛向公海隨后船上開始了一場比賽

離奇賭博：所有賭徒都有不同的剪刀、石頭、布、星星牌作為賭博資本。

獲得三顆星的人，債務(wù)就會一筆勾銷相反，失去所有星星的人會跌入更大的深淵——這是福本伸之漫畫《逆境無賴KAIJI》（中文譯名《賭博默示錄》）的第一幕 《賭博默示錄》是“戒賭三部曲”的第一部，其次是《賭博破戒錄》《賭博墮天錄》這三個(gè)部分共同講述了一個(gè)完整的故事故事的主角凱司是一個(gè)非常普通的日本年輕人，有一些壞習(xí)慣他從未接受過高等教育，獨(dú)自從家鄉(xiāng)來到這里打工他沒有工作，沒有愛人，也沒有財(cái)產(chǎn)他住在一套舊公寓里，過著糟糕的生活，直到……有一天，他欠了上天的債為某人還債提供擔(dān)保后，債務(wù)人跑了，向高利貸公司“地艾集團(tuán)”要求他還債凱斯生活貧困，無法償還債務(wù)，高利貸者騙他上了一艘名為“希望號”的賭船，并承諾如果他能擺脫賭船，他以前的債務(wù)就全部一筆勾銷

出去。

作為一部罕見的賭博題材漫畫，《賭博默示錄》及其續(xù)集的故事相當(dāng)豐富小人物凱斯憑借自己的聰明才智一次次贏得賭局，并在黑社會和地下資本的壓迫下一次次從逆境中奮起他很有英雄氣概原產(chǎn)地的香氣但值得一提的是，無論他贏得了多大的比賽，獲得了多少財(cái)富，凱斯都處于超越小角色級別的邊緣賭博的錢最終會消失，凱斯最終會回來他的生活很平凡《海事》及其激動(dòng)人心的故事的作者福本伸之出生于 1958 年

高中畢業(yè)后，他在一家建筑公司擔(dān)任主管，幾個(gè)月后辭去工作，成為一名漫畫學(xué)生。

早年他的喜劇生涯十分艱難他當(dāng)了一年半的學(xué)徒，每天除了掃地、倒水，幾乎什么都不做由于他的繪畫技術(shù)很差，老師看著他的畫說：“你應(yīng)該成為一名卡車司機(jī)嗎？”并要求他找到自己的路雖然后來他在《月刊少年champion》上發(fā)表了作品，但只能維持溫飽，只能一邊打零工一邊畫漫畫 1985年廣場協(xié)議達(dá)成，日本開始進(jìn)入泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代泡沫在1989年達(dá)到頂峰，隨后泡沫破滅日本民眾的社會財(cái)富大幅縮水，無數(shù)人無力償還債務(wù)，絕望自殺

見證這個(gè)時(shí)代的福本信行，看到人們滿懷熱情地沖進(jìn)泡沫，然后在泡沫中掙扎著希望，最后在一切消失時(shí)絕望。

在此背景下，福本伸之創(chuàng)作了《斗牌傳說》《銀與金》和《賭博默示錄》，隨后廣受歡迎當(dāng)我們談?wù)摗顿€博默示錄》的創(chuàng)作源泉時(shí)，必然會談到日本的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代

日本泡沫經(jīng)濟(jì)的開始以1985年的廣場協(xié)議為標(biāo)志。

1985年至1989年，泡沫經(jīng)濟(jì)快速增長從1991年到2000年，泡沫逐漸破滅這一時(shí)期被稱為“失去的十年”，至今仍然對日本社會產(chǎn)生著巨大的影響（注1）廣場協(xié)議簽訂后的近五年里，股價(jià)每年上漲30%，土地價(jià)格每年上漲15% 1989年，東京的股價(jià)達(dá)到最高點(diǎn)，東京的地價(jià)足以買下整個(gè)美國有兩本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的書反映了當(dāng)今日本人的心態(tài)哈佛學(xué)者傅高義在1979年泡沫經(jīng)濟(jì)之前寫了一本書，書中提出日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會模式優(yōu)于美國，美國應(yīng)該借鑒日本模式學(xué)習(xí)危機(jī)經(jīng)濟(jì)放緩另一個(gè)是1989年泡沫經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰時(shí)，日本三菱集團(tuán)購買了紐約洛克菲勒中心51%的股份在這種民族自信心壓倒性的背景下，索尼創(chuàng)始人盛田昭夫和右翼政治家石原慎太郎寫了一本書 《日本可以說不》，主張日本擺脫原有對西方特別是美國的依賴和控制，積極追求世界政治強(qiáng)國地位當(dāng)日本普通民眾如此欣喜和熱情地看到自己的錢突然升值一倍時(shí)，誰能清楚地看到時(shí)間的潮流流向何方？于是盲目的投資和借貸開始了，社會在興奮中滑入了深淵福本伸行的漫畫《銀與金》中有這樣一個(gè)場景，幾個(gè)年輕人通過敲詐金融巨頭獲得了巨款，并決定用這筆錢來做一些偉大的事情，“創(chuàng)造一個(gè)新時(shí)代”這在當(dāng)時(shí)也是非常雄心勃勃的一步投機(jī)者的共同想法對泡沫經(jīng)濟(jì)影響最大的兩個(gè)行業(yè)是房地產(chǎn)和貸款以房地產(chǎn)計(jì)算，1989年泡沫經(jīng)濟(jì)最鼎盛時(shí)期的東京銀座四丁目每平方米地價(jià)約為4000萬日元事實(shí)上，東京帝國廣場一平方英里（2.58平方公里）的土地價(jià)格比整個(gè)加州的土地價(jià)值還要高日本國土資源廳的數(shù)據(jù)顯示，1985年至1989年期間，六個(gè)城市中心（東京、大阪、名古屋、京都、橫濱和神戶）的土地價(jià)格指數(shù)增長了至少90%，其中東京都市區(qū)增長增加了 90% 2-2.5倍泡沫破滅后，日本房地產(chǎn)市場于1991年開始下滑當(dāng)年房地產(chǎn)價(jià)格立即下跌15%-20%，并持續(xù)下跌至2004年住宅用地價(jià)格下跌46%，回到1985年水平；商業(yè)用地價(jià)格下跌為70%，為1974年以來的最低水平“日本股市和房地產(chǎn)崩盤造成的損失達(dá)6萬億美元”破產(chǎn)企業(yè)開始大量出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)蕭條直接波及政治、社會領(lǐng)域，觸及民族文化根基（注②）近十年來，日本政壇極度動(dòng)蕩，民眾對瞬息萬變的內(nèi)閣政府極度不信任即使在二戰(zhàn)投降后極其困難的時(shí)期，日本社會也從未出現(xiàn)過這種程度的禮儀崩潰多么高興啊與這個(gè)時(shí)期一起出現(xiàn)的是宮崎駿的《千與千尋》，其中包含對社會現(xiàn)狀的隱喻解釋的主題，這是較晚的時(shí)期故事這里我將重點(diǎn)討論福本伸之作品中最常見的放債問題借錢是日本的傳統(tǒng)文化，特指向銀行借錢日本人不會私下互相借錢家人、朋友和同事更喜歡送禮物而不是借錢因此存在一種giri關(guān)系（注③）：私人貸款會讓人們“承擔(dān)必須償還的giri”（注④）另一方面，日本社會對預(yù)售非常寬容無論是政府、銀行還是日常生活，找到預(yù)付款服務(wù)都非常簡單、容易因此，民間借貸已經(jīng)成為罕見的情況曾經(jīng)有一個(gè)關(guān)于坂本龍馬借錢不還的故事：德川幕府末期黑船事件后，國民革命運(yùn)動(dòng)興起，土佐藩（藩名）建立了土佐域名開啟基努黨 其中就有名噪后世的坂本龍馬他后來寫的《船上八策》是明治維新規(guī)劃藍(lán)圖的第一版為了增加秦王進(jìn)京的路費(fèi)，這個(gè)人去向貴族田中良渚借錢，借了兩兩銀子，年息百分之十五后來，田中龍凪去世了臨終前，他將本票交給家人，將兩兩銀子拿回來后來，坂本龍馬還沒來得及還錢，就因提出“大額保單退款”而被謀殺這張借條最終被作為文物保存在高知田中故居因此，缺錢的日本人常用的辦法就是找存錢罐銀行為普通民眾提供簡單的借貸方式和低門檻甚至家庭主婦也流行借錢購買食品來養(yǎng)家糊口然而，并非所有銀行都適用法定利率常識是，無論銀行還是銀行向個(gè)人放貸，都應(yīng)該考慮壞賬的可能性，并審查借款人的還款能力、資產(chǎn)等粗略地說，好的貸款可以降低貸款利率，但準(zhǔn)入門檻較高；不良貸款是一種進(jìn)入門檻低、收取高利率以準(zhǔn)備壞賬的貸款貸款期限越短，利率越高，期限越長，利率越低例如，在中國，花唄小額網(wǎng)貸年化利率在14%左右，而國有銀行消費(fèi)貸款利率在8%左右差異幾乎為百分之一時(shí)間日本《出資法》規(guī)定貸款年利率不得超過29.2%，高于29.2%的貸款不受法律保護(hù)（注⑤）泡沫經(jīng)濟(jì)破裂后，普通工薪階層通常會下崗，或者年收入下降到原值的1/2-1/3收入大幅下降后，泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代盲目投資的貸款必須償還，要么是為了維持家庭支出，要么是因?yàn)閷?jīng)濟(jì)形態(tài)仍然抱有幻想借款是出于這些原因而進(jìn)行的但在此期間，由于地價(jià)下跌導(dǎo)致壞賬積累，日本央行的風(fēng)險(xiǎn)偏好變得很低，普通民眾幾乎不可能從銀行獲得貸款；相反，高利貸者可以通過他們的關(guān)系從銀行獲得貸款然后以非常高的利率向普通民眾提供低息貸款高利貸者的殘酷之處在于，他們借貸不設(shè)門檻，想借什么就借什么據(jù)日本官方統(tǒng)計(jì)，20世紀(jì)90年代大約有600萬高利貸者高利貸的主要對象：40歲以上失業(yè)人員、家庭主婦和社會不活躍人群，無法通過正規(guī)渠道獲得貸款這些人要么是被私欲驅(qū)使，要么是被騙以高利貸花光了所有的錢后，他負(fù)債累累，選擇借多頭倉位，以債還債然而，高利貸者以債還債是行不通的日本高利貸者的特點(diǎn)是超高利率的短期貸款大多數(shù)貸款周期為10天，通常為1萬至5萬日元（660至3300元人民幣） （人民幣）金額，最常見的利率有：10天10%（年化利率365%）、10天30%（年化利率1095%）、10天50%（年化利率1825%） 在如此夸大且非法的利率下，借款人最終會因可怕的利息累積而資不抵債、破產(chǎn) 《賭博默示錄》《賭博默示錄》的一些賭徒從一開始就不想成為職業(yè)賭徒福本伸之偶爾寫到的少數(shù)普通中年人，在現(xiàn)實(shí)生活中都處于因債務(wù)而走投無路的境地，對家人、親人和朋友感到羞愧如果不下手，你就只能投身于賭博還債的空想中，然后債上加債，徹底讓自己陷入無法逃脫的無底洞既然高利貸不受法律保護(hù)，借款人可以拒絕償還嗎？對于有黑社會背景的貸款公司來說，向借款人施壓的方式有很多現(xiàn)實(shí)中，因無法償還貸款而被高利貸者騷擾、暴力收債，自殺、從事海關(guān)行業(yè)等的情況并不少見根據(jù)日本每年自殺人數(shù)統(tǒng)計(jì)，約有35% 的人因無力償還高利貸而自殺日本暴力追債行業(yè)的手段極其殘暴恐嚇電話和上門問題是最常見的他們用借款人的名字來訂購各種外賣、披薩、上門服務(wù)、救護(hù)車，甚至直接訂購上門殯葬服務(wù)全天候工作會給借款人帶來心理壓力既然貸款公司已經(jīng)到了瘋狂的地步，借款人為什么不尋求警察和法律保護(hù)呢？我明白有兩個(gè)原因一方面，日本警方采取“民事不干預(yù)”原則，認(rèn)為借款人選擇貸款是違法行為另一方面，消費(fèi)金融行業(yè)本身就是日本社會生態(tài)的重要組成部分為了刺激公眾消費(fèi)，在政府的允許下，消費(fèi)金融行業(yè)達(dá)到了泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代結(jié)束后最發(fā)達(dá)的時(shí)期1999年，日本最大的消費(fèi)金融業(yè)武藤創(chuàng)始人武井康夫以78億美元的凈資產(chǎn)成為日本首富與此同時(shí)，消費(fèi)金融行業(yè)給日本社會造成了嚴(yán)重的副作用，即所謂的“消費(fèi)金融三害”（注6）在賭博啟示錄三部曲中，開司的主要敵人和債權(quán)人也是消費(fèi)金融巨頭“茶愛集團(tuán)” “Teai集團(tuán)”是高利貸行業(yè)利用各種非人道手段瘋狂吸食普通日本人血的一個(gè)例子壓榨借款人血肉的手段 ‘茶氏集團(tuán)’內(nèi)，從總裁到董事會成員，普通人都被視為蟲子漫畫中恰好以要求債務(wù)人注銷所有債務(wù)為誘餌，讓債務(wù)人為Teai管理層玩一場死亡游戲劇情講述的是權(quán)貴、上層官員相互勾結(jié)的嬉戲故事日本人愛賭博盡管日本政府從明治四十年（1907年）起就將以營利為目的的賭博罪納入刑法，但大約一百年過去了，日本賭博規(guī)模不斷擴(kuò)大據(jù)2020年統(tǒng)計(jì)，日本1.26億人口中，有320萬人患有賭博成癮這是一個(gè)非?？鋸埖姆蓊~一方面，日本法律對賭博的定義一直比較模糊盡管刑法認(rèn)為賭博違法，但它規(guī)定“涉及賭博等娛樂活動(dòng)不屬于此類”這使得賭博業(yè)可以大規(guī)模利用立法漏洞例如，彈珠機(jī)行業(yè)采用三店經(jīng)營（注⑦），將賭博活動(dòng)納入合法范圍另一方面，還有日本的行業(yè)協(xié)會制度行業(yè)協(xié)會作為大企業(yè)之間的橋梁，也充當(dāng)政府的行政指南，具有很大的權(quán)力和影響力賭博相關(guān)行業(yè)也有自己的行業(yè)協(xié)會這些灰色地帶同業(yè)公會的管理層擁有最高層政治背景，甚至是警視廳的高級管理人員換句話說，相當(dāng)多的政客或明或暗地推動(dòng)賭博業(yè)合法化，以謀求自身利益綜合這兩點(diǎn)，日本的博彩業(yè)已經(jīng)獲得了綠燈 1995年彈珠機(jī)鼎盛時(shí)期，僅這個(gè)賭博項(xiàng)目的營業(yè)額就超過30萬億日元，相當(dāng)于當(dāng)年中國GDP總量的0.5%在經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇多年來一直減弱的假設(shè)下，日本國會在眾多反對聲中于2016年12月通過了一項(xiàng)法案該法案的內(nèi)容是在大阪、北海道等地劃分賭場特別區(qū)，劃分合法賭博市場，從而刺激合法賭博市場當(dāng)?shù)氐穆糜谓?jīng)濟(jì)，這也可以看作是日本政府對賭博業(yè)的妥協(xié)彈珠機(jī)是現(xiàn)代日本賭博業(yè)的標(biāo)志這種機(jī)器的雛形早在大正時(shí)代就已出現(xiàn)起初它是一個(gè)相對簡單的結(jié)構(gòu)，由模仿西方彈球機(jī)的機(jī)械裝置組成到了20世紀(jì)末，隨著各種電子技術(shù)的成熟，游戲玩法和表現(xiàn)力都得到了提高它得到了很大的改進(jìn)，白慶嫂——即老虎機(jī)被歸類為“游戲機(jī)”在娛樂條件不夠的20世紀(jì)，這種機(jī)器在日本成為一種廣為流行的賭博游戲廣泛推向市場后，與賽馬、游艇一起成為博彩業(yè)的招牌項(xiàng)目

在《賭博破戒錄》中，凱西的終極對手是一只名為“沼澤”的巨型彈珠機(jī)。

《沼澤》有著巨大的獎(jiǎng)勵(lì)倍數(shù)和幾乎不可能獲勝的機(jī)會貪婪狂妄的向“沼澤”射出數(shù)以億計(jì)的小鋼球，卻全部徒勞而回這臺機(jī)器就如“帝艾集團(tuán)”的企業(yè)文化一樣，將無數(shù)賭徒的血肉拖入沼澤，將挑戰(zhàn)者卷入虛無的沼澤雖然現(xiàn)實(shí)中的彈珠機(jī)并沒有像《沼澤》那樣夸大其范圍，但對日本社會的魔性影響也并不夸張?jiān)S多賭博成癮者忘記了在這臺機(jī)器上的生活 20世紀(jì)90年代，曾發(fā)生多起兒童被父母鎖在私家車內(nèi)，因沉迷彈珠機(jī)而窒息的事件上述利率非常高的私人短期貸款往往是借給彈球盤成癮者的那個(gè)此外，生產(chǎn)這種吸錢機(jī)器對資本家來說一定是非常有利可圖的 SEGA是日本歷史最悠久的硬件和街機(jī)游戲制造商，也是《拳皇》和《索尼克》的制作公司，2003年因經(jīng)營不善而被一家彈珠機(jī)工廠關(guān)閉合并；同樣是Konami，擁有《游戲王》等眾多知名IP！而《合金裝備》為了無情地籌集資金和利潤，相繼大規(guī)模關(guān)閉游戲項(xiàng)目該公司已轉(zhuǎn)型為彈珠機(jī)這就是我們遺憾的《合金裝備5：幻痛》 半成品那么彈珠機(jī)為什么有如此大的吸引力呢？粗略地說，有三個(gè)要素首先，門檻低，知名度高彈珠機(jī)的價(jià)格低至“一元機(jī)”或“三元機(jī)”打上百個(gè)小鋼球只需幾十元，彈珠機(jī)店的數(shù)量幾乎可以超過便利店其次，賭博機(jī)制為了留住顧客并利用人性的弱點(diǎn)，彈球機(jī)制造商采用了一種叫做精度改變的方法：在中獎(jiǎng)后的一定時(shí)間內(nèi)，機(jī)器增加再次中獎(jiǎng)的概率，以增加中獎(jiǎng)概率，使利潤最高的不被淘汰浪費(fèi)了學(xué)校獎(jiǎng) ，貪心的人會把剛剛贏來的鋼珠放回機(jī)器里三是營商氛圍彈珠機(jī)店的氣氛與夜總會相似裝修豪華，通宵營業(yè)，音樂很大聲，顧客很多正如前面提到的，彈珠機(jī)本身如果因?yàn)榧夹g(shù)的進(jìn)步而獲獎(jiǎng)的話，會玩出夸張的版本動(dòng)畫，伴隨著令人振奮的聲音和燈光效果或許彈珠機(jī)本身還不足以欺騙人們，而這些環(huán)境因素則賦予了彈珠機(jī)更多的魔力彈珠機(jī)只是賭博本身的一部分福本伸之漫畫中的賭博類型有很多種，比如日本賭博、撲克、彈珠機(jī)、骰子、文字和數(shù)學(xué)解碼以及各種自創(chuàng)的賭博游戲當(dāng)然，地域文化不同，賭博方式也不同例如，日本麻將和中國麻將的區(qū)別在于，使用平假名的同音詞來破譯日語字符自制老虎機(jī)游戲還有許多令人興奮的功能，因此我不會在此一一列舉賭博的方法并不是很重要重點(diǎn)其實(shí)是猜測過程、故事細(xì)節(jié)的積累以及人物之間的心理博弈福本伸之喜歡用很長的段落來描述“事件的短暫瞬間”，然后這一刻的沖擊力將人物吹倒在地，然后看似勝負(fù)是瞬間的，但也有曲折 同時(shí)，他善于為故事增添細(xì)節(jié)，制造張力福本伸之本人就非常喜歡賭博，所以他寫實(shí)地寫了賭徒的心理和賭場的氛圍這也是他擅長賭博題材的原因故事的最后，即將落下帷幕之前，有一個(gè)畫外音與故事的暗流相得益彰，使整個(gè)賭博故事在明暗之間反復(fù)交替，展現(xiàn)了斗智與理智的激烈較量主角和他的對手福本伸行的繪畫風(fēng)格非常個(gè)人化說白了，他早期的畫畫水平比較差這與《游戲王》的作者高橋一樹很相似他的繪畫技巧上的缺陷使他無法在傳統(tǒng)漫畫界立足同質(zhì)化嚴(yán)重的少女漫畫、熱血漫畫，在高手云集的時(shí)代不可能流行

福本伸之認(rèn)識到這一點(diǎn)后，認(rèn)為自己的漫畫創(chuàng)作應(yīng)該聚焦于故事本身。

受劇作家山田太一的影響，他將現(xiàn)實(shí)主義融入漫畫中，描寫社會小人物的悲歡離合福本伸行的另一個(gè)重要特點(diǎn)是他畫的線條非常直，這與他的建筑工地背景有關(guān)他的尺規(guī)畫法，使他的人物看起來非常簡單、有辨識度，有漢字臉，也有錐子臉

這些人物的臺詞雖然粗獷、簡單，但卻極富表現(xiàn)力。

而且，他畫的人都以反派的形象出現(xiàn)，營造出一種奇怪的協(xié)調(diào)感，讓人覺得這是故意的福本伸行的漫畫中幾乎沒有女性，即使有女性，也丑陋到幾乎無法辨認(rèn)女性特征；一方面是因?yàn)椤百€博的世界不需要女人”，另一方面福本伸之確實(shí)不認(rèn)為人漂亮繪制的方向福本伸之把人畫得丑的事實(shí)實(shí)際上與他的漫畫相符在他創(chuàng)作的故事背景中，賭博末世中的人大部分都涉足地下社會、社會陰暗面，道德敗壞在充滿破禮儀和社會主義的下層烏合之眾中，沒有道德原則也是情理之中主角伊藤凱二是個(gè)反派凱西所做的一個(gè)小小的善舉，卻帶來了不好的后果但凱斯性格的魅力就在于，在完全的壓迫下，在人人都是邪惡的環(huán)境下，他每次都能改弦更張他所表現(xiàn)出來的意志和自覺戰(zhàn)勝了自己的弱點(diǎn)，暫時(shí)戰(zhàn)勝了現(xiàn)實(shí)的殘酷如果付諸實(shí)踐的話，平成初期的日本社會對于年輕人來說是非常黑暗的，沒有出路像凱吉這樣的底層年輕人，只能在社會的角落默默生存福本伸之說：“我的漫畫想要給年輕人帶來希望”所以，凱斯的人格在被壓迫的人們中是偉大的，他甚至隱約感覺自己想要帶領(lǐng)大家逃離某種監(jiān)獄或許福本信行的愿景是，這個(gè)不幸的小人能夠通過階級鞏固，給年輕人帶來斗志，給社會的頹廢帶來一些改變?nèi)毡旧鐣狈Ρ匾幕盍?，這是泡沫經(jīng)濟(jì)狂熱之后的挫折二戰(zhàn)后，現(xiàn)代日本社會在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代之前的時(shí)期實(shí)際上是保守而穩(wěn)定的泡沫經(jīng)濟(jì)帶來了類似于大躍進(jìn)的結(jié)果，但被壓制在國民性之下而這種青春的激情，這種改變社會的狂野，在泡沫破滅、夢想化為幻影之后，變成了對既定未來的投降和投降對于日本的年輕人來說，一方面，日本的社會財(cái)富很大一部分流向了老年人，年輕人能享受到的社會福利很少；另一方面，日本社會實(shí)現(xiàn)階級跨越的手段非常獨(dú)特，那就是加入日本大企業(yè)（注⑧）日本企業(yè)普遍實(shí)行終身雇傭制度年輕人20歲就離開社會，進(jìn)入大公司，工作到60歲退休當(dāng)然，日本企業(yè)也存在女性員工社會地位低、員工數(shù)量多等問題年長的“窗口居民”（注 9）這些事情加起來就得出一件事：每個(gè)人對日本企業(yè)都有一個(gè)非常固定的印象：1990年，索尼、松下、三菱等公司支持了日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展到了2022年，其實(shí)還是這些大公司在維持這個(gè)局面無論是在美國還是在中國，三十年的時(shí)間足以讓企業(yè)經(jīng)歷一兩輪重大變革，甚至企業(yè)的這種變革達(dá)到一定規(guī)模后也會轉(zhuǎn)變?yōu)槿袠I(yè)的變革這些最終導(dǎo)致的結(jié)果是，日本人雖然生活富裕，代際流動(dòng)性較高，但社會風(fēng)氣普遍保守僵化（注10）回到作品本身戒賭的主題，福本伸之其實(shí)一直用的是“解釋”而不是“勸誡”

但讀完這個(gè)故事，我們自然會認(rèn)為賭博是一個(gè)不能掉進(jìn)去的深淵。

《賭博啟示錄》沒有講道的章節(jié)它只是揭示了賭場、賭博、過程的跌宕起伏、人物的歡笑和淚水、無路可走的絕境、劫后余生的喜悅和一無所獲的空虛深度比單純的賭博教育要高如果您的生活中確實(shí)需要賭博教育，賭博啟示錄是一個(gè)很好的主題如果要推薦觀看，原版黑白“戒賭三部曲”漫畫《賭博默示錄》《賭博破戒錄》和《賭博墮天錄》比較老，不過前兩部漫畫動(dòng)畫不錯(cuò)，比較容易接受無論戒賭的教育意義，還是解釋日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代社會風(fēng)氣的意義，《賭博默示錄》以小說或動(dòng)畫的形式出現(xiàn)，都具有重大的影響力作者 |三無少年小虎部分?jǐn)?shù)據(jù)來源：集和網(wǎng)廣播第84卷 說說日本社會和《賭博默示錄》的泡沫經(jīng)濟(jì) 27-7-2018（本文不得轉(zhuǎn)載或用于商業(yè)用途）